東漢把性教育作為貴族子弟學校的必修課，可見那時人們的性觀念還是相當開明，對研究性問題相當重視。當然，從今天的觀點看來，性教育不能父子相授，則未必。

　　唐代以前，中國曾流傳過《素女經》、《玄女經》、《玉房秘訣》、《玉房指要》、《洞玄子》等許多房中性學名著，可惜在五代及北宋以後大多已經失傳。

　　《新唐書》中則記載瞭一則唐太宗給其妹夫上性教育課的趣事：唐太宗的妹妹丹陽公主下嫁給薛萬徹後，因為薛在房事方面比較愚鈍，公主很不高興，幾個月不和他同床。太宗聽說後，就辦瞭一桌酒宴，把其他的幾個妹夫都招過來，給他們仔細地把房事的要領講解瞭一遍。

　　另據明代《萬歷野獲編》記載，明朝的皇宮內廷設有歡喜佛 (屬於藏傳佛教密宗的本尊神，即佛教中的 “欲天”、“愛神”)。當皇帝大婚之前，便由太監帶領皇帝入此密室，舉行一個性教育的儀式。後來，這種儀式一直延續至清朝，民間男女結婚也都有這種儀式。

　　那麼在我國古代，廣大民眾有沒有性教育呢?當然有。不過沒有那麼系統、全面，而多用“形象化教具”，進行“暗示引導”的教育方式。“嫁妝畫”和“壓箱底”就是其中主要的兩種。

　　“嫁妝畫”實際上是一卷約有8張至12張不同性交方式的春宮畫，因為社會大量需要，所以多用木版印制，鄉土味、民間色彩很濃。

　　在女兒出嫁前，父母往往購買一兩卷“嫁妝畫”，放在嫁妝之中，隨女兒帶到夫傢去，到瞭新婚之夜，小兩口他們往往對性是很無知，就把“嫁妝畫”鋪在床上“照貓畫虎”地做。

　　關於“嫁妝畫”的記載，最早見於漢代，其實物在民國初年還有不少發現，可見此物在中國歷史上已經存在瞭很長時期。東漢文學傢張衡曾寫過《同聲歌》，以女性第一人稱描寫男女在新婚之夜的心情，後世對此詩評價很高，認為它“麗而不淫”、“寄興高遠”、“以喻臣子之事君也”等等。

　　除瞭“嫁妝畫”以外，中國古代還有一種性教育工具是“壓箱底”。它是一種瓷器，有的比拳頭還 小 一些，外形多為水果狀 ， 有蓋，內藏一對呈交合狀的男女。平時，人們把它放在箱底以辟邪，到瞭女兒出嫁前，母親把“壓箱底”取出來，揭開蓋以示女，讓她體會“夫妻之道”。